С верой, надеждой, любовью — 2

[smilla]

Скоро буду пробовать прерывать курс лечения

Серьезный шаг. Пусть всё получится! Тогда уж точно забудешь.
Я, честно говоря, про него совсем не помню - возрастное, наверное

[Qzmi4]

Я, честно говоря, про него совсем не помню

[smilla]

Qzmi4, привет

Да я б сама не справилась... Это мой друг Альцгеймер обо мне заботится

[smilla]

Ну вот, наконец-то мы добрались и до Венеции. Писать об этом удивительном городе можно бесконечно, фотографий у меня море, но я постараюсь вас не утомлять. Моё впечатление о нем двояко. Безусловно, Венеция прекрасна – от ее архитектуры, каналов, мостов захватывает дух. Но мне этот город не показался живым, самобытным – было впечатление искусной декорации, по которой бесконечным потоком шествуют толпы людей. Нас поселили в материковой части города, далеко от красот, поэтому вечерний город, когда основные толпы туристов исчезают, удалось посмотреть только после отлета группы, оставшись одной. Но и то людей на улицах было предостаточно, а на ночь остаться на острове, чтоб встретить закат-рассвет я побоялась, уехала последней электричкой в далекую гостиницу. К чему это я – а к тому, что для меня все восторги, связанные с Венецией, оказались сильно преувеличенными (также было в своё время и с Парижем…).
С утра пораньше едем на нашем автобусе по материковой части города. Вдоль обочин что-то росло, его скосили, а сено упаковали спецмашинами в такие вот симпатичные бобины. Смотрится очень живописно – невысокие горы, фермы, редкие деревья и эти причудливые цилиндрики сена.
Материковую и островную часть Венеции соединяет длиннющий автомобильно-железнодорожный мост Ponte della Libertà (Понте делла Либерта, мост Свободы), по нему мы и едем.
На островной Венеции нет автомобилей, весь транспорт – это речные трамвайчики (вапоретто), речные такси, гондолы трагетто, переправляющие с одного берега канала на другой, и туристические прогулочные венецианские гондолы. Нас высаживают из автобуса на турстоянке, и мы идем к причалу вапоретто – впереди путешествие по каналу Джудекка (между островом Джудекка и островом Венеция) к главным достопримечательностям. Если посмотреть на карту, то Венеция напоминает рыбку, где Джудекка это нижний плавник, а мост Свободы – кукан.
Плывем по каналу Джудекка, справа паромный причал на острове.



И вот начинаются знаменитые виды Венеции, которые мы еще увидим сто пятьдесят раз. Сначала мы проплываем мимо Basilica di Santa Maria della Salute (базилика Санта - Мария - Делла – Салюте), она у нас по левому борту, и видим мы ее с тыла (мы еще там побываем).
Затем справа по борту видим Chiesa di San Giorgio Maggiore (церковь Сан-Джорджо-Маджоре), и там мы тоже еще будем.
Дальше слева открывается вид на главную достопримечательность Венеции – архитектурный комплекс площади Сан-Марко. Там мы будем совсем скоро.
Причаливаем к главной набережной города Riva degli Schiavoni (Рива-дельи-Скьявони), в переводе Славянская набережная. А называется она так потому, что в 9-ом веке сюда привозили славян-рабов, которых затем перепродавали солдатами сарацинам или евнухами в гаремы; позже далматинские (славянские) мореходы швартовали здесь суда. Вроде и приятно, что главный променад Венеции назван в честь нас, славян, а вроде и не очень…



Нас сразу же повели в мастерскую стеклодува посмотреть, как делаются изделия из знаменитого венецианского стекла. В симпатичном, ничем не приметном доме и небольшая мастерская, и жильё, и магазинчик стеклянных сувениров. Мастер показал нам целое шоу. Взял на палку сгусток расплавленного стекла и чем-то вроде пассатижей стал вытягивать и формовать из комка голову, ноги, хвост, гриву – пара минут, и готова симпатичная лошадка. Чтобы показать, насколько раскалена стеклянная масса, он поднес к фигурке лист бумаги, и та загорелась. Выглядело всё это очень эффектно.



Возвращаемся назад на Славянскую набережную, она идет вдоль главного канала Венеции Canal Grande (Гранд-канал), делящего зигзагом остров на западную и восточную части. От Гранд-канала вглубь острова отходят каналы поменьше, через них перекинуты разнообразные мостики. Первый на нашем пути мост Ponte del Sepolcro (Понте дель Сеполькро или мост Гроба). Вид с него на канал Rio de la Pleta (вглубь острова) и в обратную сторону на Гранд-канал.
Первая достопримечательность, встреченная на набережной, это конная статуя, национальный монумент Виктору Эммануилу второму, первому королю объединенной Италии.
На подступах к нашей цели небольшое симпатичное здание с портиком по всему фасаду – это Palazzo delle Prigioni (Паллаццо делле Приджони или дворец Заключенных). Дворец долгое время использовался как продолжение тюремных помещений Дворца дожей, в наше же время он используется как площадка для концертных и культурных событий.

[smilla]

Последний мостик перед площадью Сан-Марко Ponte della Paglia (Понте делла Палья или Соломенный мост). Видимо, когда-то здесь пришвартовывались баржи, привозившие солому для тюрем, либо здесь стоял дом торговца соломой, либо тут оставляли лошадей те, кто приезжал в Палаццо дожей (а там, где лошади, всегда есть и солома).
С Соломенного моста открывается вид на Дворцовый канал (rio del Palazzo) с мостом Вздохов (Ponte dei Sospiri, Понте дей Соспири), соединяющим вторые этажи Дворца дожей и Дворца заключенных. Красивый крытый барочный мост с романтичным названием на самом деле очень печальное место – по нему заключенные переходили из зала суда в камеры смертников, и это были не вздохи влюбленных, а вздохи людей, в последний раз видевших лагуну, город да и вообще белый свет… Мы по нему совсем скоро пройдемся.
Вот она, главная городская площадь Венеции, площадь святого Марка (Piazza San Marco, Пьяцца Сан-Марко) - та ее часть, что выходит к Славянской набережной Гранд-канала и называется Пьяцетта (маленькая площадь). Первыми нас встречают две гранитные колонны святого Марка и святого Теодора, доставленные в Венецию морем в качестве военных трофеев.
Поворачиваем направо на Пьяцетту и идем вдоль дворца Дожей (Palazzo Ducale, Палаццо Дукале) – изящной готической резиденции (14-ый век) дожей, выборных правителей Венецианской республики. Во дворце заседали Большой совет и Сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела Тайная полиция. Открытая аркадная галерея первого этажа, воздушный балкон-галерея второго этажа, гладкая стена с готическими окнами третьего этажа – всё это делает фасад дворца свежим и ярким, полным жизни и радости. По галереям приятно было прогуливаться в жару, они давали густую тень. Если присмотреться, в ряду колонн две красноватого цвета – между ними зачитывались смертные приговоры. В центре фасада балкон (сейчас он на реставрации и закрыт полотнами), с которого дож зачитывал свои указы, произносил речи, встречал приплывающих гостей, общался с народом. Именно с этого балкона было объявлено о присоединении Венецианской республики к Итальянскому королевству во второй половине 19-го века. В наше время во дворце располагается музей.



Напротив палаццо Дукале здание Национальной библиотеки святого Марка (Biblioteca Nazionale Marciana, Марчиана), в ее фонде насчитывается более миллиона печатных изданий, рукописных документов, книг эпохи начала книгопечатания. Библиотека пополнялась дарами кардиналов, богатых семейств Венеции, за счёт монастырских собраний. Сегодня в ней собрана одна из крупнейших коллекций классических текстов во всём мире. Прекрасное ренессансное здание библиотеки, обильно декорированное арками, колоннами и скульптурами, начали строить в первой половине 15-го века.
Вид на Пьяцетту – слева дворец Дожей, справа Марчиана, прямо Славянская набережная и колонны святого Марка и святого Теодора. В давние дни между ними устраивались смертные казни простолюдинов. На колонне святого Марка установлена бронзовая статуя крылатого льва с книгой, символ могущества Венеции. На капители колонны святого Теодора установлена мраморная скульптура, изображающая воина Феодора Тирона (св. Теодора, самого первого покровителя Венеции), стоящего на драконе, символизирующая морскую мощь Венеции.
Дальше слева, уже на самой площади Сан-Марко, стоит колокольня Собора святого Марка (Campanile di San Marco), венецианского Дуомо (кафедрального собора). Еще в 9-ом веке на этом месте была построена сторожевая башня, которая служила также маяком для кораблей, входивших в лагуну. В сегодняшнем виде кампанила была отстроена к началу 16-го века. В шахте башни в средние века была пыточная клетка, на ее колокольной площадке пять колоколов и площадка обозрения, на которой мы еще побываем. На пирамидальной вершине кампанилы статуя архангела Гавриила, а самый большой колокол, назвываемый Мараньона, призывал людей на работу рано утром и звонил во время обеда. В начале 20-го века стометровая колокольня полностью обрушилась, но ее восстановили, в точности повторив внешний вид и усилив конструкцию.
Выходим на площадь святого Марка – справа примыкает к дворцу Дожей великолепный кафедральный собор Венеции, собор святого Марка. В нем хранятся вывезенные из Константинополя мощи евангелиста апостола Марка, для поклонения им стекаются верующие со всего мира. Базилика строилась в византийском стиле по образцу храма Святых Апостолов в Константинополе. В облике Собора соединились восточный мрамор, романские и греческие барельефы, итальянские и византийские скульптуры, а также готические капители. Очень важно, что благодаря таланту мастеров-строителей, все эти столь разные элементы вместе составили очень цельный и органичный архитектурный ансамбль. Собор имеет пять куполов - один центральный и четыре над ветвями креста. В свою очередь каждый из куполов также образует центр крестово-купольной группы. До начала 19-го века собор Святого Марка был придворной капеллой Дворца дожей, затем он получил статус кафедрального собора Венеции (Дуомо). С тех пор собор Святого Марка как бы замер во времени и, периодически подтапливаемый и реставрируемый, служит главным экспонатом города-музея. Основная идея этого колоссального сооружения - триумф Венецианской республики.



Любуемся главным фасадом Дуомо. Роскошная мраморная отделка появилась не сразу - облицовочные работы велись с 13-го по 15-ый век. И мрамор, и многочисленные колонны, и капители — всё это трофеи четвертого крестового похода, когда-то все это украшало дворцы и церкви Константинополя. Детали декора Сан-Марко относятся к разному времени, и происхождение их различно. Часть рельефов была привезена из Византии, некоторые из них представляют различные ремесла, сцены охоты или рыбной ловли. Очень интересны бронзовые двери входов, главная средняя дверь вывезена из Константинополя. Над пятью арками фасада прекрасные мозаики – над главным порталом воспроизведена сцена Страшного суда, другие посвящены истории похищения и прибытия в Венецию тела святого Марка. Латинские надписи над ними гласят, что святого Марка вносят для того, чтобы он «всегда охранял венецианцев от врагов».
Выше больших арочных проёмов можно увидеть и другие мозаики, иллюстрирующие сцены из Евангелия. Над центральным входом в собор стоит знаменитая квадрига - четверка бронзовых коней, которых еще в 4-ом веке до нашей эры отлили древнегреческие мастера. Сначала квадрига была привезена в Рим, где украшала триумфальную арку. В 4-ом веке ее отправили в Константинополь, где она была водружена на ворота ипподрома и находилась там несколько столетий. В середине 13-го века ее вывезли в Венецию и водрузили на лоджию собора Святого Марка. Затем Наполеон, покорив Венецианскую республику, определил квадригу на арку Каррузель возле Лувра, а в начале 19-го века ее все-таки вернули в Венецию. Верхнюю часть главного фасада украшают тонкие башенки, между ними полукруглый витраж, на самом верху статуя апостола Марка с ангелами, а под ними крылатый лев с книгой — символ святого Марка и Венеции. Внутрь собора мы не заходили, хоть там и было что посмотреть, но посещение не было предусмотрено экскурсионным туром, времени свободного не было, так что увы и ах…
Дуомо выходит на площадь святого Марка. Когда-то Наполеон назвал ее самой элегантной гостиной Европы, и действительно, она похожа на светский салон. С трех сторон площадь окружают галереи, на ней расположены легендарные кафе, самому известному из которых, кафе Флориан, уже 300 лет. Это самое низкое место Венеции, и при паводках площадь Святого Марка становится неглубоким озером, а этой осенью там приключилось целое наводнение. Возраст Пьяццо Сан-Марко принято исчислять от 9-го века, когда было начато строительство собора. Территория перед ним постепенно благоустраивалась и расширялась для проведения всевозможных массовых мероприятий, а с 12-го века стала традиционным местом празднования Венецианского карнавала. На площадь Сан-Марко выходят три исторических здания, соединенные друг с другом. По бокам друг напротив друга стоят Старая и Новая Прокурации. Прокураторы, заседавшие здесь, управляли недвижимостью, принадлежавшей государству, в том числе и рядом стоящим собором Сан-Марко. В здании Новой Прокурации располагалась резиденция Наполеона. Эти два здания он соединил третьим, предназначенным для балов, ради этого сравняв с землей храм Сан-Джеминьяно. Сейчас в этих помещениях находятся гостиницы, кафе, магазины, музеи – Национальный археологический музей, музей Коррера, художественная галерея, музей Оливетти.
В собор святого Марка мы не попали, но у нас запланирована экскурсия во Дворец дожей, так что вперед! Попасть с площади во внутренний двор дворца можно только через Porta della Carta (Порта делла Карта или Бумажные ворота). Они вписаны в просвет между Дуомо и Палаццо Дукале (собором святого Марка и Дворцом дожей) и служили парадным входом, сделанным в форме стрельчатой арки в стиле пламенеющей готики. Их украшают декоративные элементы и аллегорические скульптуры, на портале коленопреклоненный дож Франческо Фоскари перед крылатым львом с книгой, наверху статуя Правосудия. Происхождение названия Бумажных ворот можно трактовать по-разному - возможно, оно связано с архивом документов, находившимся неподалёку, или с тем, что когда-то тут сидели писари и помогали составлять горожанам документы, жалобы и прошения, или с тем, что на этих воротах вывешивались указы и другие важные документы.



Бумажные ворота ведут нас в арочную галерею Фоскари, закачивающуюся Аркой Фоскари (во внутреннем дворе). Она начата в готическом стиле и законченная в стиле Возрождения. Это красивая триумфальная арка с готическими шпилями и статуями, над ней установлена статуя святого Марка, в нишах скульптуры Адама и Евы, других аллегорических фигур. Названа галерея в честь венецианского дожа, правление которого было самым продолжительным. Фоскари был редким дожем, оставившим свой пост, ведь дожи избирались пожизненно. Ему пришлось уйти из-за обвинений его сына во взяточничестве и коррупции. Народ же любил своего дожа, поэтому и увековечил его память в этом прекрасном архитектурном творении.
Проходим дальше во двор Дворца дожей и сразу же оказываемся у подножья Лестницы гигантов. Она так названа в честь огромных статуй покровителей войны и моря - римских богов Марса и Нептуна, символизирующих власть Венеции на суше и на море. На верхней площадке эой лестницы обычно происходили наиболее торжественные и значимые для города события - церемония коронации нового дожа, прием важных гостей.
Лестница ведет в крытую галерею второго этажа. По стенам вдоль галерей внутреннего двора дворца барельефы львиных голов с открытыми пастями – это были своеобразные почтовые ящики, куда можно было бросить донос, который затем поступал в тайную канцелярию.
В центре двора сохранились два старинных бронзовых парапета для колодцев. Каждый день здесь собирались торговцы водой, разносившие ее потом по всему городу. Наверху бокового фасада галереи Фоскари установлен циферблат часов. У этого барочного фасада два яруса арок - полукруглые в портике и стрельчатые в лоджии, в нишах отреставрированные античные статуи. Справа на высоком пьедестале установлен памятник урбинскому герцогу Франческо Мария делла Ровере - знаменитому, но не слишком успешному полководцу, защищавшему интересы Венеции (его портрет мы видели в Уффици). Это северное крыло Дворца дожей, в котором располагались апартаменты венецианских правителей. Оно украшено скульптурами выдающихся философов, статуями архангелов и величественными готическими фигурами, символизирующими торговлю, войну и мир.
Начинаем нашу экскурсию по Дворцу дожей – входим в арочную галерею первого этажа восточного крыла, проходим контроль и поднимаемся на второй этаж.



Лестницу гигантов внутри здания продолжает Золотая лестница. Это парадная лестница для входа в основные залы дворца. Она получила свое название от покрытых золотой фольгой сводов. У ее основания статуя Геркулеса, убивающего Гидру - по замыслу создателей это аллегория знания, и статуя Атланта, держащего на плечах небесный свод – аллегория мощи Венеции. Подниматься по этой лестнице имели право только члены двухсот знатных семейств, вписанных в Золотую книгу. Составлением этой книги занимались сами жители Венеции, хранилась она в специальном помещении, расположенном под лестницей.

[smilla]

Поднимаемся на третий этаж, где находились залы государственной власти Венецианской республики. Сразу попадаем в зал Четырех дверей, своеобразную прихожую, зал ожидания. Его массивные бронзовые двери, оформленные колоннами, богато украшены мрамором и скульптурами, которые олицетворяют добродетели тех, кто взял на себя правительственные обязанности. Одни двери входные, три остальных ведут в залы заседаний верховных органов республики - Коллегии, Сената и Совета Десяти. Стены и потолок этого зала украшены монументальными полотнами Тициана, Тинторетто, Тьеполо, они воспевают величие и могущество Венеции. Восемь круглых медальонов потолка изображают аллегорические фигуры городов под властью Венеции - Вероны, Истрии, Брешии, Падуи, Фриулии, Тревизо, Виченцы и Альтино. На стене полотно Тициана «Дож Антонио Гримани перед лицом Веры», на потолочном плафоне фреска Тинторето, изображающая момент вверения Венеции Юпитером правления над Адриатикой.
Из зала Четырех дверей проходим в зал Преддверия Коллегии или зал Антиколлегии - небольшой зал ожидания для иностранных послов перед Залом Коллегии. Здесь тоже дверные проёмы, камин, стены и потолок богато украшены лепниной и расписаны теми же мастерами.



Далее - зал Коллегии, где каждое утро под председательством дожа собиралась Коллегия, состоящая из самого дожа, его шести советников (по одному от каждого района города), главы Совета Десяти, Верховного Канцлера и ещё нескольких сановников. Политическое устройство республики было сложным – большие и малые Советы, Коллегия, Сенат и т.д. Больше всего венецианскую знать пугала перспектива захвата власти одним человеком – отсюда обилие властных органов, ограничивающих власть дожа и друг друга. Частично именно отсутствие сильной власти, её распыление, и привели к плачевному концу былой империи. В зале Коллегии заседали представительские и административные государственные органы, главной функцией Коллегии было подготавливать и координировать работу Сената на основе разбора отчетов послов и ректоров, переговоров с иностранными делегациями и продвижения политических и законодательных мероприятий. Отделке зала придавалось очень большое значение, его стены украшены деревянными панелями, а также картинами Паоло Веронезе. На потолке произведения Веронезе и Тинторетто в массивных золоченых рамах, на стене напротив окон часы с римскими цифрами.



Переходим из зала Коллегии в зал Сената, который также называли залом Просьб (Прегади), так как дож «просил» членов совета принимать участие в заседаниях Сената - одного из старейших в Венеции институтов власти. Изначально Сенат состоял из приглашенных дожем советников, а позже стал вспомогательной комиссией Большого Совета и избирался его членами. В ведении Сената находились вопросы внешней политики республики - война и мир, ратификация договоров и перемирий, назначение послов. В отличие от прочих венецианских патрициев, сенаторы были облачены в алые тоги. Состав Сената варьировался от эпохи к эпохе. К 60 сенаторам, избираемым ежегодно членами Большого Совета, постепенно добавлялись 60 дополнительных сенаторов, 40 членов Совета Сорока, Совет Десяти и адвокаты Коммуны, прокураторы (хранители) Собора Святого Марка. Общее число членов Сената достигло к концу 16-го века почти 300 человек.



На потолке зала Сената огромный шедевр Тинторетто «Триумф Венеции, повелительницы морей». Божества, которые окружают Венецию на картине, олицетворяют членов Ассамблеи Совета.
На стенах часы, показывающие положение Солнца в знаках Зодиака и часы с двадцатичетырехчасовым циферблатом.
Картина Тинторетто Мёртвый Христос в окружении двух дожей - религиозная тематика картин в зале соседствует с аллегорической.



Переходим в зал Совета Десяти. Этот Совет был учрежден после заговора в начале 14-го века группы аристократов, замышлявших свержение ряда государственных структур, и стал тайной полицией Венецианской республики. Помимо 10-ти ежегодно переизбираемых членов, в Совет входили дож и 6 его советников. В зале заседал трибунал, проводивший следствия по политическим преступлениям против государства. Слава Совета Десяти была зловещей, в его ведении находились шпионаж, допросы и тюрьмы. Прямо над этим залом под самой крышей располагались тюремные камеры, их называли Пьомби (от слова свинец по-итальянски, так как крыша здания была покрыта свинцовыми пластинами). Можно представить, как раскалялась свинцовая крыша под венецианским солнцем и какая жара и духота стояли в камерах. Когда-то там были заключены по доносу Джордано Бруно за новую философию и Джакомо Казанова за обман и богохульство.
Зал Совета Десяти, как и другие залы дворца, отделан деревянными панелями и украшен картинами.
Паоло Веронезе была поручена роспись потолка, его шедевр «Юнона осыпает Венецию дарами» украшает одну из секций. Венеция здесь изображена в виде молодой женщины, которую Юнона одаряет символами власти - шапкой дожа, короной, монетами и драгоценностями, что олицетворяет ее могущество.
В одном из медальонов потолка его же картина «Зевс поражает молнией пороки».





Зал Компаса был своеобразной прихожей перед залом Совета Десяти, здесь ждали разбирательства своего дела люди, вызванные из-за доноса, а осуждённые ожидали приговора. На стене картина Марко Вечеллио «Дож Леонардо Донато преклоняется перед Девой Марией».
Название зала Компаса (Буссола) от итальянского слова bussola, означающего и компас, и потайную дверь, от которой и происходит на самом деле название. Дверь, замаскированная под деревянный шкаф в углу, ведет в комнаты трех глав Совета Десяти (Трех вождей) и инквизиторов. Шкаф венчает фигура Юстиции. Вторая потайная дверь вела прямо в тюрьму Пьомби на чердаке.
Один из немногих сохранившихся ящиков для доносов. С одной стороны это просто щель – этакий почтовый ящик, а с другой – сейф с двойной дверцей, который могли открывать только одновременно два человека, каждый свою дверцу.
Подобные ящики в Венеции обычно были оформлены в виде львиной пасти и встречались по всему городу, а не только во дворце. Судя по всему, доносили венецианцы друг на друга весьма азартно, в архивах до сих пор хранится огромное количество подобных бумажек.



Также на третьем этаже расположены залы Оружейной палаты, где разместился музей оружия. В первом зале, зале Гаттамелаты, выставлены разнообразные доспехи 16-го века для тяжелого и легкого боя, как конного, так и пешего, и для сражений на турнирах.
Здесь же конные доспехи короля Франции Генриха четвертого, подаренные им республике в начале 17-го века. То были времена, когда расположения Венеции искали самые могущественные правители мира.
В других залах выставлены алебарды, мечи, пики, арбалеты, доспехи разных времён.
Формально оружие принадлежало Совету Десяти и всегда хранилось в боевой готовности, хотя за более чем тысячелетнюю историю республики здесь не случилось ни одного серьёзного бунта или народного восстания.



Эта группа залов была предназначена для хранения оружия и доспехов стражей Дворца, сейчас это уникальный музей военного снаряжения разного происхождения, насчитывающий более двух тысяч экспонатов.
Стены Арсенала украшают светильники с захваченных турецких кораблей.



Осмотрев восточное крыло третьего этажа Дворца дожей, возвращаемся к Золотой лестнице, спускаемся на второй этаж и переходим в южное крыло, почти все занимаемое залом Большого Совета. Государственная структура республики была выстроена по принципу пирамиды. Высший орган республиканского управления, в руках которого и была сосредоточена власть - Большой Совет. Члены Большого Совета ратифицировали законы, создавали ведомства для новых территорий, определяли военную и финансовую политику Венеции. С одобрения Большого Совета утверждались кандидаты на общественные должности. к знати причислялись новые семьи, даровались помилования. За Большим Советом следовали различные комиссии, занимавшиеся каждая своим вопросом. Самую низшую ступень государственной власти занимал правитель республики – дож, власть которого была больше формальной, чем реальной. В состав Большого совета входила только финансовая и родовая элита Венеции. К концу 15-го века он насчитывал уже более двух тысяч человек. Чтобы вместить такое огромное количество людей, и был построен самый большой зал не только в Венеции, но и во всей Италии (1400 кв.м), его потолок держится только на внешних стенах, других опор нет.
Перед восточной стеной в зале Большого Совета на пьедестале установлены трон дожа и кресла шести членов Малого Совета.
Стену над ними украшает гигантское полотно работы Якопо Тинторенто и его сына Доменико «Рай» – самая большая в мире картина, написанная маслом. В центре изображена Мадонна, которая просит Христа милостей для Венеции, над ними голубь, символ Святого Духа, поддерживают их многочисленные херувимы и серафимы, расположенные полукругом.
Громадный плоский потолок затянут роскошными живописными полотнами, оправленными тяжёлыми вызолоченными узорами. В овальном плафоне картина Паоло Веронезе «Триумф Венеции». Под потолком Зала Большого Совета на живописном фризе портреты первых 76-и дожей в венецианской истории. На белых перевязях описаны главные события правления каждого дожа. Место одного из портретов занимает черное полотно с надписью «Это место Марино Фальеро, казнённого за измену». Марино Фальеро был 55-ым дожем Венеции, он пытался осуществить переворот и монополизировать власть. Но переворот не удался, Фальеро схватили, осудили и отрубили ему голову.



Окна зала выходят на Венецианскую лагуну и во двор Дворца дожей. Вид с третьего этажа дворца на Галерею Фоскари, северное крыло с покоями дожа, на купола Дуомо.



Из зала Большого Совета коридорами с тайными комнатами идем в восточное крыло второго этажа.
На стенах маленькие старинные киоты и бронзовые украшения.
О тюрьме Пьомби (Свинцы) мы уже знаем – 7 камер на чердаке восточного крыла дворца со свинцовой крышей, где были ядовитые испарения свинца, летом невыносимая жара, а зимой сырость и холод. В этих камерах содержались заключённые высокого положения и политические преступники. Была еще в здании дворца и тюрьма Поцци (Колодцы) для простого люда и самых злостных преступников – 19 сырых, темных, холодных подвальные клетушек, где было по колено морской воды, и кишели крысы. Когда для узников, томящихся в камерах, не стало хватать места, была построена новая тюрьма Карчери по соседству с Дворцом дожей, на набережной Скьявони (Славянской набережной). С Дворцом ее соединил мост, известный как Мост Вздохов.
Снаружи мы видели уже этот симпатичный мост через Дворцовый канал, но и подумать не могли, какого рода были эти вздохи. По Мосту вздохов приговоренных вели в тюрьму Карчери, через ажурную каменную решетку они бросали последние печальные взгляды на Венецианскую лагуну, на город и тяжело вздыхали...



Условия в новой тюрьме едва ли были более комфортными, чем в старых - тесные мрачные камеры, мощные решетки, вездесущие крысы, сырость, отвратительное питание, пытки. Тюрьма Карчери выполняла свои функции вплоть до конца Второй мировой войны. В одной из ее камер добровольно провел ночь лорд Байрон в надежде пережить то, что чувствовали узники. Все три тюрьмы - Пьомби, Поцци и Карчери считались абсолютно надежными и не дававшими ни единого шанса на спасение. Но все же за всю их историю нашелся один узник, совершивший дерзкий, почти фантастический побег - это был Джакомо Казанова.
А мы возвращаемся из этого мрачного места по Мосту вздохов во Дворец дожей и спускаемся в галерею первого этажа. Там рядом с Лестницей Гигантов стоит старинная крытая гондола (ударение в этом слове нужно делать только на первый слог, и никак по-другому). Современные гондолы, на которых катают туристов, куда как короче, а эта просто огромных размеров и выглядит гораздо изящней и величавей. На этом мы и прервемся. В следующий раз пойдем бродить по городу.



Это схема сегодняшнего маршрута.

[Геннадий82]

Альцгеймер

надеюсь это шутка?

[smilla]

Альцгеймер

надеюсь это шутка?

Я тоже надеюсь

[Qzmi4]

надеюсь это шутка?

"Гвозди бы делать из этих людей - Крепче бы не было в мире гвоздей." ©

[smilla]

Qzmi4, ну всё - в районе печени уже забронзовело...
Или гвозди бронзовыми не бывают?

[Qzmi4]

Да уж!... Было хотел, что-то написать за бронзовый век - не стал...
Индастриэл! Айнштюрценде нойбаутен...

[smilla]

Было хотел, что-то написать за бронзовый век - не стал...

Отнюдь, прекрасный век, особенно в литературе (Бродский)

Индастриэл! Айнштюрценде нойбаутен...

Яволь, майн херц! Йохен арбайт...

[Qzmi4]

Смотреть видео

[smilla]

Ну вот, и нас накрыло наконец-то

[smilla]

Вчера Москва наконец-то покрылась снегом, а сегодня был последний день фестиваля «Ледовая Москва. В кругу семьи» на Поклонной горе, и нам таки удалось туда вырваться. Понравилось едва ли не больше, чем в центре – компактно, весело, красиво, интересно. Выходишь из метро, и праздник начинается – ёлка, огромный новогодний шар, зажигательная музыка. Покупаем билетики и входим на площадку фестиваля. В этом году он посвящен великим русским достижениям прошлого и настоящего. Первыми нас встретили ледяные скульптуры первого парусного фрегата Балтийского флота и паровоза Транссибирской магистрали.



Ледяная скульптура русского витязя, поражающего иноземного басурмана. Ледовая композиция, посвященная нашим достижениям в спорте - фигуры выдающегося спортсмена 1970-ых Валерия Харламова и звезды современного хоккея Александра Овечкина. Большой театр России с Чайковским, балериной, Щелкунчиком и нотами к балету. Композиция «Поехали!» с первым в мире космонавтом Юрием Гагариным и его космическим кораблем Восток.



Ледяная скульптура храма Христа Спасителя. Огромная ледяная композиция Московского Кремля с шестью разновысокими ледяными горками. Большой ёлочный шар со световой гирляндой.



На фестивальной площадке кроме ледовых скульптур были еще три закрытых павильона – Космос, Наука и История. В павильоне Космос песчаные скульптуры, посвященные мультфильму по книге Кира Булычева «Тайна третьей планеты». Композиция с Громозекой, роботом с планеты Шелезяка и птицей Говоруном, отличающимся умом и сообразительностью . Капитан Зеленый и летающая корова Склисс . Капитан Зеленый, Алиса Селезнева и ее отец профессор Селезнев на борту корабля Пегас. Станция Мир и Луноход-1.