С верой, надеждой, любовью — 2

[Qzmi4]

...мощно

Базовые структуры мозга задевает, плямба-птеродактиль!

[smilla]

Qzmi4, да хрен бы с ними, базовыми. Льшь бы лимбические не пострадали

[smilla]

Второй день в Милане Еще в Москве онлайн были куплены билеты на крышу Дуомо и в музей театра Ла Скала – на месте с этим могли бы быть трудности, учитывая мою бестолковость и отсутствие языка, еще это помогло избежать очередей. Уже привычным маршрутом идем от гостиницы к главному Кафедральному собору Милана по улице Брера, мимо площади Ла Скала, мимо площади Сан-Феделе с памятником итальянскому писателю-романтику Алессандро Мандзони (на фото).
Дальше идем по улице Via Santa Radegonda, по обе ее стороны и в стеклянном переходе над ней модные салоны, офисы, магазины.
Улица Санта Радегонда выводит нас прямо на Соборную площадь к апсиде Кафедрального собора Рождества Девы Марии (миланского Дуомо).
С этой стороны вход для тех, кто купил билет заранее – ни толкучки, ни очереди. Проходим контроль, рамку, поднимаемся сначала на лифте, а затем по лестнице.



Выходим из лифта на нижнюю террасу крыши. Отсюда открывается вид на северную часть Соборной площади, на Галерею Виктора Эммануила второго. А слева на фото ошеломляюще прекрасный ажурно-каменный собор.
В далекой древности, еще до нашей эры, на месте Дуомо было кельтское святилище, потом храм Минервы, богини мудрости, потом базилика, посвященная святой Фёкле, затем церковь Санта-Мария Маджоре, а во второй половине 14-го века началось строительство собора Рождества Девы Марии - миланского Кафедрального собора. Храм сразу решили возводить в готическом стиле. Строительство шло медленно, приглашались разные архитекторы, пока не подключился известный в то время специалист Джунифорте Солари, а уже тот привлек к работе Браманте и Леонардо да Винчи, жившего и работавшего в то время в Милане. Считается, что именно Леонардо предложил внести в проект собора элементы ренессанса. В итоге храм получился не мрачным, как классическое готическое здание, а роскошным, но в то же время и основательным. Во второй половине 18-го века был возведен 100-метровый шпиль с позолоченной скульптурой Девы Марии. Еще позже, во времена правления Наполеона Бонапарта, на крыше был возведен ажурный «каменный лес» из 135-и мраморных игл, устремлённых в небо и передающих настроение готической архитектуры.



Строительство Дуомо велось шесть веков, существующий проект изменялся и дополнялся в соответствии с новыми веяниями архитектуры, придумывались новые, альтернативные проекты. С приходом Наполеона процесс ускорился, так как тому хотелось короноваться именно в Миланском кафедральном соборе. В этот период Дуомо получил стрельчатые окна, шпили со статуями и основную часть декора. В итоге собор вышел неоднородным, эклектичным, таковым он и остался на века. В архитектурном плане получился интересный коктейль, то бишь эклектика - окна с треугольными карнизами и порталы заимствованы из римской классической архитектуры, малый шпиль в ренессансном стиле, основная скульптурная отделка в стиле барокко, стрельчатые арки, витражные окна и все шпили, включая шпиль Мадонны, в стилях пламенеющая готика и неоготика.



У этого здания множество шпилей и скульптур, мраморных остроконечных башенок и колонн, соединённых большим количеством парящих опор. На иглах и стенах собора стоит 2300 статуй. Здесь есть изображения почти всех ключевых персонажей библии, пророков, мучеников и святых. Разбавляют «компанию» Наполеон, Муссолини и прообраз американского символа свободы, а охраняют всю композицию многочисленные химеры и гаргульи.
Вот мы уже на самой верхней смотровой площадке, на крыше собора. Дуомо целиком возведен из белоснежного мрамора карьеров Кандолья. Насколько этот мрамор белоснежен, видно на фото – небольшая часть элементов отчищена, и можно представить, как выглядел собор несколько веков назад. Возможно, придет время, и весь мрамор, если это возможно конечно, отреставрируют – это будет ослепительное, великолепное зрелище. Но и без того собор ошеломляет своей красотой и замысловатостью.
С высоты 60-и метров открываются захватывающие дух панорамы, а в ясные дни можно даже увидеть Альпы и Апеннины. На фото вид на западную часть Соборной площади, на конный памятник Витторио Эмануеле второму.



При туманной или дождливой погоде подъем на крышу запрещен – она имеет небольшой уклон, можно поскользнуться на мокром мраморе. Сто лет назад на крыше собора было устроено самое настоящее кафе - на верхней террасе разместили столики, навесы от солнца и даже пальмы в горшках, а посетителей угощали мороженым и шампанским.
С южной стороны крыши можно рассмотреть небольшую площадь перед Королевским дворцом. Вдали похожая на гриб башня Торре Веласка – первый миланский небоскреб, современная интерпретация средневековой ломбардской башни.
Левее башни на фоне бесконечной череды крыш выделяется красная колокольня церкви Сан-Готтардо, расположенной в восточном углу Королевского дворца.

[smilla]

Здесь на фото видно, что шпили с фигурами и другие мраморные украшения Дуомо чистят по очереди – самая белая ближняя к нам фигура, но когда до нее дойдет очередь в следующий раз, она уже станет такой же грязной, как третья от нас фигура. Очень жаль, что невозможно отдраить собор одномоментно… В этом направлении нам виден западный угол Королевского дворца и примыкающий к нему музей Новиченто. Вдали виднеются два зеленых купола – церкви Сан-Себастиано (правее) и церкви святого Александра в Зебедиилевее (левее).
Едва ли не каждый метр поверхности собора украшен – вот и здесь по косым мраморным балкам ползают маленькие мраморные змеючки.
На фото видно, что у крыши собора есть уклон. В глубине ажурный кокошник, украшающий верх фронтона.
Еще раз вид на Галерею, на ее купол. Жара на крыше стояла одуряющая, только китайцы скакали кузнечиками, остальные ползали, как снулые мухи. Фотать было очень трудно и из-за яркого солнца, и из-за мокрых ладошек. Так что за качество фоток не обессудьте



На этом фото видны смотровые площадки на разных уровнях крыши и лестницы между ними. А мы начинаем потихоньку спускаться вниз.
Вид на северную часть города, на квартал Изола с современными высотками (мы там уже были).
Опять вид на Королевский дворец, но уже уровнем ниже.
Скульптура, горельеф, лепнина, резьба по мрамору, украшающие собор.



Спустились уже на два уровня. Сквозь заборчик со змеючками видна маленькая площадь перед Королевским дворцом.
Прекрасное мраморное кружево.
Гаргулья на стене собора, из пасти которой идет слив дождевой воды.
Вид на южную часть Соборной площади.



Это великолепные бронзовые двери на фасаде собора, они украшены горельефом и с потрясающей детализацией показывают сцены из жизни святой Девы и Христа, деяния епископов и монархов, исторические события (фото из инета). Эти врата были последней деталью, добавленной к облику собора уже в 20-ом веке.
Фото из инета апсиды собора с великолепными готическими окнами, куда вставлены потрясающие мозаики (мы их еще увидим изнутри собора).
На большом шпиле миланского Дуомо светится та самая четырехметровая позолоченная статуя Мадонны (фото из инета). Уже 250 лет она в развевающихся одеждах и с нимбом над головой защищает город от всяческих напастей. В правой руке Мадонны алебарда с крестом, и в дни гражданских и церковных праздников на ней развевается национальный флаг.
И фото Дуомо из инета. В отличие от моих, по этому фото можно оценить масштабы и красоту этого чуда Хотя, никакие фото или рассказы не смогут все это передать…



Мы уже спустились с крыши собора, но не будем спешить выходить на улицу, осмотрим Дуомо изнутри.Во внутреннем убранстве храма также видна эклектика, но все же основные его элементы в готическом стиле. В нишах по двум сторонам центрального прохода саркофаги, алтари и надгробия. Внутри собора, как и снаружи, установлено множество статуй. Центральное место в храме занимает алтарь, над ним киворий в стиле образцового европейского барокко - особая беседка, своего рода «церковь в церкви». Под киворием укрыта башня-скиния, символизирующая тело Христово, купол десятиметровой беседки украшают 8 ангелов, а на вершине статуя воскресшего Христа. Над алтарем в подкупольном пространстве в специальном углублении в апсиде хранится бесценная реликвия, гордость миланского храма - истинный гвоздь из распятия Христа. Его привезла в Италию святая Елена. Каждый год на праздник Воздвижения Креста Господня реликвию спускают вниз при помощи специального подъемника, изобретенного Леонардо да Винчи, и выставляют на всеобщее обозрение.
Старинное деревянное распятие, что использовалось во второй половине 16-го века в период эпидемии чумы.
Вид на главный алтарь собора. Слева самый большой орган Италии - в нем установлено 5 клавиатур и 15 тысяч органных трубок. Воздух к органу нагнетают мощные меха, расположенные в подвале. Этому электромеханическому инструменту меньше сотни лет, и он значительно превосходит своего предшественника по мощи и звучанию. Послушать орган можно на службе в субботу или воскресенье.
В Дуомо не так много гробниц и саркофагов - захоронения были убраны во время чумы 16-го века из соображений гигиены. Самое известное среди оставшихся - мраморный мавзолей Джан Джакомо Медичи, прозванного Медегино. Человек он был неоднозначный, как и все члены его клана, видимо, поэтому на надгробии соседствуют аллегорические скульптуры Войны и Мира.

[smilla]

Внутри пространство Дуомо поистине огромно, высокие 24-метровые колонны разделяют его на пять нефов (вытянутых залов). Всего колонн 52, они мощные и в то же время изящные. Капители затейливо украшены каменной резьбой, фигуры святых расположены по восемь на каждой из колонн. Неоготические ребра сводов создают ощущение огромного волшебного леса.
Роскошное надгробие. Не знаю, чьё оно, но композиция красивая.
Самая примечательная скульптура внутри собора - это статуя покровителя рыбаков святого Варфоломея, одного из двенадцати апостолов. Он погиб мученической смертью - за проповедование христианства язычники живьем содрали с него кожу. Скульптор так и изобразил святого Варфоломея – с мельчайшими анатомическими подробностями голых мышц и с собственной кожей на плечах. При разглядывании вблизи эта скульптура оставляет неизгладимое впечатление и от сострадания, и от восхищения мастерством скульптора.
Известная в Милане икона - Мадонна Роз, на ней нет изображений цветов, но ее имя связано с легендой. В начале 15-го века в Милане правил жестокий герцог Джан Мария Висконти, любящий войну. Однажды для военных нужд герцог приказал разграбить строительную площадку Дуомо. Одна очень набожная женщина каждый день приходила к образу Богородицы с букетом роз и просила пощадить город. Однажды она нашла свой букет засохшим и начала горячо молиться о спасении города, собора и своего сына, раненного в бою. Розы снова расцвели, поэтому икона получила название Мадонна Роз.



В правой части апсиды вход в крипту Сан-Карло, она в нижем уровне собора.Пространство крипты разделено на 2 части, слева покоится архиепископ Милана Карло Борромео, впервые освятивший для богослужений Дуомо. Архиепископ был причислен к лику святых и получил особую известность и признание после эпидемии чумы второй половины 16-го века. Он заботился о больных и умирающих, помогал совершать обряды над мертвыми. Его молитвы, как считалось, помогли закончить эпидемию.
В левой части крипты расположен алтарь, над ним позднероманский крест из монастыря Кьяравалле для крестного хода.
У бокового нефа порфировая древнеримская ванна 4-го века, которая использовалась как купель баптистерия.



Ну, и самое красивое и удивительное, что есть, на мой взгляд, в соборе – это витражные окна, необходимый и обязательный элемент любого готического храма. Всего в Дуомо 164 огромных витража, они считаются крупнейшими в мире по площади. Самые большие витражи находится сразу за алтарем. Это древние панели из цветного стекла 15-го века посвящены святому Иоанну Дамасскому, покровителю аптекарей. А самые новые витражи появились ровно через 500 лет после первых, на них даже можно увидеть трубы заводов и современное сельское хозяйство. В основном же окна Миланского собора украшены красочными витражами с изображением библейских сцен. Это незабываемое зрелище, особенно в солнечный день.



Фотографировать в соборе было очень неудобно – темновато, и всё очень масштабно и высоко. Да и мастер интерьерной съёмки из меня тот еще… Поэтому несколько фото из интернета, чтобы вы могли хоть немного проникнуться красотой и величием миланского Дуомо.

[smilla]

Пора идти в музей Ла Скала, выходим из Дуомо на Соборную площадь. Мы сюда уже не вернемся, поэтому бросаем прощальные взгляды на саму площадь, на конный памятник Витторио Эмануеле второму, на здание мэрии с красивым изящным портиком, на Кафедральный собор Рождества Пресвятой Девы Марии (Дуомо).



С Соборной площади идем через Галерею Виктору Эммануилу второму к театру Ла Скала. Любуемся напоследок великолепным стеклянным потолком и мозаичным полом. На пересечении двух ветвей Галереи находится заведение самого известного итальянского шеф-повара Карло Кракко (Carlo Cracco) – на первом этаже бар-бистро, на втором ресторан, на третьем банкетный зал, а в подвале винный погреб.



Из Галереи выходим на площадь Piazza Della Scala, посреди нее небольшой сквер с питьевым фонтанчиком и памятником Леонардо да Винчи.
У северо-западной части площади стоит такое вот невысокое неприметное здание в строгом неоклассическом стиле. Здание без квадриг, без античных колон, без затейливой лепнины, без имперской роскоши – это и есть миланский театр Ла-Скала. Уже писала о происхождении названия – да, те самые Скалигеры. Коротко писала и об истории театра.
Слева к Ла Скала примыкает его музей, туда мы и направимся.



Заходим в здание музея, проходим контроль и поднимаемся по лестнице на третий этаж, где и расположена экспозиция. Стены лестницы увешаны старыми афишами. Тут и афиши оперных премьер - Лючия ди Ламмермур Доницетти, Фальстаф, Аида и Риголетто Верди, Ирис с прославленным дирижером Тосканини, Турандот и Богема Пуччини, Лоэнгрин и Тристан и Изольда Вагнера, несколько афиш симфонических концертов.
Поднявшись по лестнице, скачиваем аудиогид (можно настроить на русский язык), и вперед. Из первой же комнаты можно попасть в коридор, вдоль которого двери в ложи. Две-три двери открыты, и можно зайти посмотреть на зрительный зал и сцену. Фотографировать было нельзя ни со вспышкой, ни без, но не смогла удержаться, украдкой сфотала темный зал и пустую сцену. Это, конечно, ерунда, а не фото, в конце будут фото из инета.



Даже по таким убогим моим снимкам можно понять, насколько великолепен зрительный зал Ла Скала. Но так было не всегда. Здание театра было 100 метров в длину и 38 в ширину, в середине фасада возвышался портал для въезда карет с дамами и их кавалерами. Зрительный зал имел форму подковы и соответствовал всем строжайшим требованиям оптики, а его художественная отделка сочеталась с удобным расположением мест и безукоризненной акустикой. В зале было пять ярусов лож (194 плюс королевская), в каждой ложе помещалось от 8 до 10 человек. Ложи театра когда-то были собственностью знатных и богатых семей Италии, все они были связаны между собой коридором, за ним следовал второй ряд лож, в котором располагались столы для карточной игры и трапезы. А еще дальше повара аристократов готовили для них обеды – в то время театр был не столько храмом искусства, сколько клубом для встреч и пирушек. Сцена театра была довольно небольшой, а в партере не было кресел, их заменяли складные и передвижные стулья. И партер, и ложи, и сцена освещались свечами, отопления не было вовсе, поэтому зрители в ложах грелись жаровнями. Неудивительно, что в театре без конца случались пожары. Сначала запретили готовить пищу, потом запретили жаровни, и, наконец, во второй половине 19-го века убрали свечи - Ла Скала стал первым в Европе театром, куда было проведено электричество.
Зал театра был чудесным - выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В нем происходило все – от спектаклей, концертов и балов до азартных игр и корриды. Здание театра стоило Милану около 1 миллиона тогдашних лир, расходы распределили между собой 90 аристократов города. С тех пор Ла Скала не раз реставрировался, но в годы Второй мировой войны он был полностью разрушен. Восстановили его в прежнем виде только ко второй половине 20-го века. С тех пор там несколько раз проходили ремонтные работы, но внешний облик при этом оставался неизменным.
На фото пуст и темен зрительный зал, пуста оркестровая яма, хоть и освещена, но тоже пуста сцена – репетиции начнутся во второй половине дня, а представления и вовсе вечером. В планах было сходить послушать оперу, но все три дня, что я была в Милане, там давали только балет. Не судьба, бывает...
В фойе третьего яруса большой макет театра и всех его подсобных помещений в разрезе.
Еще там есть небольшая гостиная для камерных концертов.

[smilla]

Дальше идем смотреть сам музей. В первом зале выставлены старинные музыкальные инструменты.
Самые примечательные из них - одна из первых арф современного типа (19-ый век) и спинет (разновидность клавесина) 17-го столетия. На стене висит портрет Джузеппе Пьермарини, архитектора здания театра.
Второй зал, Комедии Дель Арте, посвящён фарфоровым статуэткам персонажей из итальянской народной комедии масок - Арлекино, Коломбине, Пьеро, Бригелле, Менегино. В коллекции музея театра около 170-и статуэток различных эпох и различной ценности. На стене портрет создателя итальянской комедии, венецианца Карло Гольдони.
Здесь же стоит фортепьяно, принадлежавшее Верди.



Третий зал посвящен примадоннам «золотой эры» Милана и театра Ла Скала - Изабелле Кольбран, Марии Малибран, Джузеппине Ронци, любимице публики и композитора Доницетти Джудитте Паста. Здесь же портреты композиторов Беллини и Россини, которым Ла Скала обязана многими незабываемыми оперными представлениями 19-го столетия.
Четвертый зал посвящен великому Джузеппе Верди. Рядом с большим портретом мастера оперы портреты двух его жен - Маргариты Барецци и Джузеппины Стреппони.
Портрет работы Брюллова – великолепная оперная певица Джудтта Паста, обладательница невероятно красивого и сильного голоса широкого диапазона. Специально для нее композиторы Беллини и Доницетти писали партии в своих операх.
Интересно рассматривать картину "Фасад театра Ла Скала в 1852 году". Около двух столетий назад перед театром шумела заполненная повозками и каретами улица, а сегодня это современная немноголюдная уютная площадь.



Зал двадцатого века посвящен прославленным деятелям искусства того времени, связанным с Ла Скала. Здесь выставлены портреты, оригиналы партитур, личные вещи композиторов, певцов и музыкантов, целый ряд альбомов с эскизами декораций.
На одной из стен зала портрет Марии Каллас, одной из величайших оперных певиц 20-го века. Она дебютировала на сцене Ла Скала в опере Верди Сицилийская вечерня. Именно с оркестром этого театра Каллас исполнила одну из самых трудных арий в репертуаре сопрано - каватину Нормы (Casta Diva) из оперы Беллини.
Здесь же стоит бюст Энрико Карузо, всемирно известного итальянского оперного тенора.
Из окошка виден внутренний дворик музея.



Целый этаж музея, на который ведет красивая двойная лестница, занимает библиотека, там бесчисленные стеллажи с книгами, нотами и партитурами. Помню, там еще была коллекция сценических костюмов – старинных и современных. Почему-то не сфотала.
Разворачиваемся и тем же самым путем идем назад к выходу из музея. Останавливаемся еще раз у шкафа со старинными музыкальными инструментами, рассматриваем скрипки, флейты, кларнеты. На стене одного из залов рисунок, на нем изображены сцена и зрительный зал театра Ла Скала такими, какими они были в 18-ом веке.

[smilla]

А такой вот этот красавец-театр сейчас – фойе, вид сверху на партер и ярусы лож, вид на сцену, вид на царскую ложу, на великолепную люстру (фото из интернета).



Вот такое еще панорамное фото из инета. На этом знакомство с Ла Скала заканчиваем.



Выходим из музея, пересекаем площадь перед театром, идем по улице Via Case Rotte мимо церкви Сан-Феделе (Chiesa di San Fedele), которую мы ее уже видели с фасада.
У апсиды церкви начинается улица Via degli Omenoni, а на нее выходит интересное здание под названием Дом с атлантами (Casa degli Omenoni). Палаццо построен во второй половине 16-го века по проекту Леоне Леони, придворного скульптора,а называется так по восьми атлантам (оmenoni – великие люди), украшающим фасад. Этот дворец - штаб-квартира уникального «Джентльменского клуба», созданного в самом начале 20-го века самыми обеспеченными аристократами и бизнесменами Милана и его окрестностей. Изначально в него входили богатые землевладельцы, адвокаты, врачи, инженеры, промышленники текстильных заводов, обожавшие в равной мере и своё дело, и спорт.
Буквально в двух шагах от Дома с атлантами площадь Piazza Filippo Meda, а на ней интересный арт-объект, на который я и хотела глянуть. Это Большой диск (Disco Grande) - работа итальянского скульптора Арнальдо Помодоро, достигающая в диаметре пяти метров. Диск был создан из позолоченной бронзы, он скорее напоминает космическую тарелку, прилетевшую из будущего и приземлившуюся на ребро в самом центре Милана. Вначале он вращался, но потом из соображений безопасности механизм был блокирован. Диск словно излучает энергию, он как будто взорван изнутри, и этим напоминает другую работу скульптора - если кто помнит, Сферу в Сфере во дворе Сосновой Шишки в Ватикане. Кстати, реплика Большого Диска, Солнечный Диск, была подарена Горбачеву во время его визита в Италию премьер-министром Джулио Андреотти в качестве символа дружбы наций. Этот Солнечный Диск до недавнего времени стоял напротив Дворца Молодёжи в Москве, а потом был перенесён во двор Музея Современного Искусства Церетели.
Ну вот, всё, что хотели, посмотрели – можно возвращаться в гостиницу. По всё той же улице Брера идем пережидать под кондиционером самую жару. По дороге небольшой перекус, а вечером последняя прогулка по Милану. До вечера



Наш маршрут.

[Qzmi4]

Льшь бы лимбические не пострадали

" .. Знаете, Лена, я для вас ничего не пожалею, но вот чего нет, того нет…"

[smilla]

чего нету, того нету....

Ах, даже страшно представить, как же вы без этого живете...

[smilla]

Сегодня

[Маno]

Сегодня

а завтра.....никакой стабильности, нигде

[smilla]

Маno, Натусь, мне эта стабильность уже осто....ела, хочу перемен!
Не, ну если ты о погоде, то я за
Покрасоваться-похвастаться мне нечем...
Поэтому вот, с пылу-жару, оладики с творогом и изюмом - овеществленная стабильность

[Маno]

Няма
Тоже царскую ватрушку варганю

[smilla]

Маno, Фотки?